painterly collage – digital – analogue – programmed – mounted  

 

In my work, I deal with things that people throw away because they are transient, have become superfluous or are excessively abundant. This does not only mean objects, but, above all, “photographic waste”. The latter originates from the Internet, where users upload their images for public viewing. What I find attractive are the privately staged pictures where there is a need for them to be communicated. Whole diaries and family albums are shared and posted. I collect, organise and serialise these and use them to uncover connections. I contextualise the same set of images in a new way, deliberately placing them next to new partner images and thus telling further versions of stories. Using painterly collage, on digital, analogue or programmed with creative coding, I assemble picture material, sometimes very consciously, sometimes playfully, randomly or algorithmically. The "original" or original state are questionable quantities and are inevitably subverted. The image is only alienated from its purpose by the "pictures in one's mind". My selection principles are therefore diverse – sometimes purely formal, at other times then narrative again. For me, the material is the starting point for a variety of creative disassociations, compressions and continuations. The set of images becomes the actual painting instrument for me, or at least the painting surface. What the pictures originally wanted takes a backseat. What is much more important is what effects they have, and how these effects can be influenced, highlighted or switched off. 

Pictures that cultivate a special «lifestyle», whose purpose is to construct a mostly temporary identity, are a particular source of excitement. A picture has long since ceased to be a piece of evidence for the "that has been", as Barthes wrote as early as in 1979: "It has already disappeared. I am, I don't know why, one of its last witnesses..." These images stimulate me to continue the construction in an alternative, even purely temporary way, in a way that is not always serious and is highly fictional. 

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malerisch collagiert – digital – analog – programmiert - montiert  

 

Mit meiner Arbeit beschäftige ich mich mit Dingen, die Menschen wegwerfen, weil sie vergänglich sind, überflüssig geworden oder inflationär vorhanden. Damit sind nicht nur Gegenstände gemeint, sondern vor allem der «fotografische Abfall». Letzterer stammt vom Internet, wo User ihr Bildmaterial zur öffentlichen Ansicht uploaden. Für mich reizvoll sind die privat inszenierten Bilder, die ein Mitteilungsbedürfnis haben. Ganze Tagebücher und Familienalben werden geteilt und gepostet. Ich sammle, ordne und serialisiere diese und mache damit Zusammenhänge sichtbar. Den gleichen Bildfundus kontextualisiere ich neu, setze sie bewusst neben neue Bildpartner und erzähle damit weitere Versionen von Geschichten. Malerisch collagierend, auf eine digitale, analoge oder mit creative coding programmiert, montiere ich Bildmaterial mal ganz bewusst, dann wieder spielerisch, zufällig oder algorithmisch. Das «Original» oder die Ursprünglichkeit sind fragwürdige Grössen und werden zwangsläufig untergraben. Das Bild wird alleine nur schon durch das «Kopfkino» zweckentfremdet. Meine Selektionsprinzipien sind daher divers, mal rein formal dann wieder narrativ. Das Material ist für mich Ausgangslage für vielfältige gestalterische Verfremdungen, Verdichtungen, Weiterführungen. Der Bildfundus wird für mich zum eigentlichen Malinstrument oder mindestens Malgrund. Was die Bilder ursprünglich wollten, tritt dabei in den Hintergrund. Wichtig ist viel mehr, wie sie wirken und wie sich diese Wirkungsweisen beeinflussen lassen, hervorheben oder ausschalten lassen. 

Ein besonderer Reizpunkt sind Bilder, die einen besonderen «Lifestyle» bewirtschaften, deren Zweck es ist eine meist temporäre Identitität zu konstruieren. Ein Bild ist längst kein Beweismittel mehr für das «Es-ist-so-gewesen», wie Barthes schon 1979 schrieb: «Es ist bereits verschwunden. Ich bin, ich weiß nicht warum, einer seiner letzten Zeugen ...» Diese Bilder reizen mich zu einer alternativen, auch nur temporären, nicht immer ernst gemeinten und höchst fiktionalen Weiterführung der Konstruktion.